{"id":62,"date":"2018-07-02T18:22:58","date_gmt":"2018-07-02T23:22:58","guid":{"rendered":"http:\/\/macmcclure.com\/?page_id=1233"},"modified":"2018-07-02T18:22:58","modified_gmt":"2018-07-02T23:22:58","slug":"isaac-albeniz","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/compositores\/isaac-albeniz\/","title":{"rendered":"Isaac Albeniz"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section bb_built=\u00bb1″ fullwidth=\u00bbon\u00bb specialty=\u00bboff\u00bb next_background_color=\u00bb#000000″][et_pb_fullwidth_post_title _builder_version=\u00bb3.9″ meta=\u00bboff\u00bb featured_image=\u00bboff\u00bb background_image=\u00bbhttp:\/\/macmcclure.com\/wp-content\/uploads\/copositores-1.jpg\u00bb text_color=\u00bblight\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset1″ title_font_size=\u00bb40px\u00bb custom_padding=\u00bb||100px|\u00bb box_shadow_style=\u00bbpreset6″ box_shadow_blur=\u00bb25px\u00bb \/][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00bb1″ fullwidth=\u00bboff\u00bb specialty=\u00bboff\u00bb prev_background_color=\u00bb#000000″][et_pb_row][et_pb_column type=\u00bb4_4″][et_pb_tabs _builder_version=\u00bb3.9″][et_pb_tab _builder_version=\u00bb3.9″ use_background_color_gradient=\u00bboff\u00bb background_color_gradient_start=\u00bb#2b87da\u00bb background_color_gradient_end=\u00bb#29c4a9″ background_color_gradient_type=\u00bblinear\u00bb background_color_gradient_direction=\u00bb180deg\u00bb background_color_gradient_direction_radial=\u00bbcenter\u00bb background_color_gradient_start_position=\u00bb0%\u00bb background_color_gradient_end_position=\u00bb100%\u00bb background_color_gradient_overlays_image=\u00bboff\u00bb parallax=\u00bboff\u00bb parallax_method=\u00bbon\u00bb background_size=\u00bbcover\u00bb background_position=\u00bbcenter\u00bb background_repeat=\u00bbno-repeat\u00bb background_blend=\u00bbnormal\u00bb allow_player_pause=\u00bboff\u00bb background_video_pause_outside_viewport=\u00bbon\u00bb tab_text_shadow_style=\u00bbnone\u00bb body_text_shadow_style=\u00bbnone\u00bb title=\u00bbBiograf\u00eda\u00bb tab_text_shadow_horizontal_length=\u00bb0em\u00bb tab_text_shadow_vertical_length=\u00bb0em\u00bb tab_text_shadow_blur_strength=\u00bb0em\u00bb body_text_align=\u00bbjustify\u00bb body_text_shadow_horizontal_length=\u00bb0em\u00bb body_text_shadow_vertical_length=\u00bb0em\u00bb body_text_shadow_blur_strength=\u00bb0em\u00bb]<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A pesar de ser un c\u00e9lebre compositor de piano, Isaac Albeniz de ning\u00fan modo se limit\u00f3 a la m\u00fasica para piano. De hecho, dedic\u00f3 m\u00e1s de una d\u00e9cada de sus casi cuarenta y nueve a\u00f1os de dedicaci\u00f3n a escribir temas para teatro (temas que recibieron recientemente una especial atenci\u00f3n con el reestreno de su m\u00e1s exitoso trabajo oper\u00edstico, Pepita Jim\u00e9nez, e interpretaciones de conciertos y la grabaci\u00f3n de Merl\u00edn), mientras que intermitentemente durante su carrera escribi\u00f3 canciones -m\u00e1s de dos docenas- as\u00ed como varios temas orquestarles y de c\u00e1mara.<\/p>\n

Nacido en Camprod\u00f3n, Girona, el 29 de mayo de 1860, Alb\u00e9niz empez\u00f3 su vida como un prodigio y tras muchas giras arriesgadas que le llevaron tan lejos de casa como est\u00e1n las Am\u00e9ricas (viajes que constantemente interrump\u00edan sus clases en el Conservatorio de Madrid), se concentr\u00f3 en una seria carrera de estudios en B\u00e9lgica. Con una beca que recibi\u00f3 del Rey Alfonso XII de Espa\u00f1a, entr\u00f3 en el Conservatorio de Bruselas en 1876, gradu\u00e1ndose en 1879 con un primer premio en piano, que le fue otorgado de forma un\u00e1nime. Alb\u00e9niz regres\u00f3 a Espa\u00f1a para establecerse como un experto virtuoso; adem\u00e1s, empez\u00f3 a componer y a dirigir. Enseguida empez\u00f3 como director de una compa\u00f1\u00eda ambulante de zarzuelas y escribi\u00f3 tres zarzuelas (ninguna de ellas se conserva actualmente). En 1883 se estableci\u00f3 en Barcelona, donde estudi\u00f3 composici\u00f3n con Felipe Pedrell. Cada vez m\u00e1s, Alb\u00e9niz incorporaba sus propias composiciones en sus recitales. En 1885 se traslad\u00f3 a Madrid donde sus trabajos fueron publicados por los principales editores musicales de aquella \u00e9poca: Benito Zozaya y Antonio Romero.<\/p>\n

Antonio Guerra y Alarc\u00f3n es su 1886 monogr\u00e1fico \u00abIsaac Alb\u00e9niz: Notas cr\u00edtico-biogr\u00e1ficas de tan eminente pianista\u00bb revela que junto a docenas de trabajos para piano y las tres zarzuelas, Alb\u00e9niz compuso varias canciones: cuatro romanzas para mezzosoprano en franc\u00e9s, tres romanzas en catal\u00e1n y un \u00abAlbum B\u00e9cquer\u00bb. No existen rastros de las Romanzas, pero el \u00ab\u00c1lbum B\u00e9cquer\u00bb lo m\u00e1s probable se refiriera a las Rimas, posteriormente publicadas por Zozaya en 1888. Tambi\u00e9n en el mismo a\u00f1o Romero public\u00f3 las seis Baladas. En 1889 se anunci\u00f3 la publicaci\u00f3n por parte de Romero de otro grupo de canciones, \u00abSeis melod\u00edas\u00bb con texto de Alfred de Musset. Sin embargo, excepto Chanson de Barberine de Alb\u00e9niz, ninguna otra canci\u00f3n con letra de Musset ha llegado a nuestros d\u00edas.<\/p>\n

La reputaci\u00f3n de Alb\u00e9niz como pianista y compositor, sigui\u00f3 creciendo. En la primavera de 1889 viaj\u00f3 a Paris, donde apareci\u00f3 junto a la Colonne Orchestra en un concierto que inclu\u00eda su Piano Concerto, op. 78. Desde Par\u00eds sigui\u00f3 hasta Inglaterra, donde sus interpretaciones le aportaron un \u00e9xito al instante. En 1890 se puso en contacto con el empresario Henry Lowenfeld que contrat\u00f3 los servicios de Alb\u00e9niz como int\u00e9rprete y compositor. Como resultado, Alb\u00e9niz se traslad\u00f3 junto a su familia (su esposa Rosina y sus tres hijos) a Londres y a trav\u00e9s de Lowenfeld finalmente se meti\u00f3 en el mundo del teatro musical. Trabajando en el Teatro L\u00edrico y m\u00e1s tarde en el Teatro Pr\u00edncipe de Gales, proporcion\u00f3 n\u00fameros extras as\u00ed como era necesario por sus adaptaciones de comedias musicales. Por petici\u00f3n de Lowenfeld, Alb\u00e9niz compuso \u00abEl \u00d3palo M\u00e1gico\u00bb. Esta comedia l\u00edrica en el estilo de Gilbert y Sullivan fue estrenada en el L\u00edrico el 19 de Enero de 1893 (fue traducida posteriormente al castellano por Eusebio Sierra y presentada en Madrid en 1895 como \u00abLa Sortija\u00bb; este mismo a\u00f1o, su zarzuela \u00abSan Antonio de la Florida\u00bb con libreto de Sierra fue tambi\u00e9n interpretada en Madrid).<\/p>\n

Sus contactos teatrales en Londres llamaron la atenci\u00f3n del poeta y dramaturgo amateur y heredero de una fortuna bancaria de la c\u00e9lebre firma de Coutts and Co, Francis Burdett Money-Coutts, quien hab\u00eda comprado acciones y en Julio de 1894 adquiri\u00f3 el contrato que Alb\u00e9niz ten\u00eda con Lowenfeld. Coutts, cuyo soporte financiero permit\u00eda a Alb\u00e9niz vivir confortablemente el resto de su vida, estaba interesado en escribir libretos. Su colaboraci\u00f3n con el compositor produjo Henry Clifford (estrenada en el teatro del Liceo de Barcelona en 1895), Pepita Jim\u00e9nez (Teatro Liceo, 1986; Neues Deutsches Theater de Praga, 1897; Monnaie de Bruselas, 1905), y Merlin (compuesta entre 1898 y 1902 pero no producida en vida de Alb\u00e9niz), la primera \u00f3pera de una propuesta trilog\u00eda titulada King Arthur (Lancelot qued\u00f3 incompleta en 1903, y en cuanto a Guenevere, no se lleg\u00f3 a intentar). Por consiguiente, durante aproximadamente una d\u00e9cada, Alb\u00e9niz dedic\u00f3 todo su talento y energ\u00eda a la creaci\u00f3n y producci\u00f3n de m\u00fasica para el escenario. Durante este tiempo estuvo traslad\u00e1ndose desde Londres a Paris.<\/p>\n

En la capital francesa se puso en contacto con Vincent d\u2019Indy, Ernest Chausson, Charles Bordes, y m\u00e1s tarde con Paul Dukas y Gabriel Faur\u00e9, formando estrechos lazos con la comunidad musical francesa. Desde 1898 hasta 1900 ense\u00f1\u00f3 piano avanzado en la Schola Cantorum, pero a causa de su pobre salud, en 1900 regres\u00f3 al c\u00e1lido clima espa\u00f1ol. Empez\u00f3 un arduo trabajo junto a Enrique Morera con la promoci\u00f3n de trabajos l\u00edricos catalanes. Cuando, sin embargo, sus esfuerzos no lograron que se produjeran sus propios trabajos teatrales, regres\u00f3 a Paris, donde su m\u00fasica era aceptada, elogiada e interpretada. La residencia de Alb\u00e9niz en Paris empez\u00f3 a ser un refugio para artistas espa\u00f1oles (entre los que est\u00e1n Joaqu\u00edn Turina y Manuel de Falla); aqu\u00ed encontraron apoyo y \u00e1nimo por su propio esfuerzo. La preocupaci\u00f3n de Alb\u00e9niz con las formas musicales m\u00e1s largas produjo un cambio en su estilo composicional desde lo b\u00e1sicamente ligero, piezas atractivas de su temprana carrera, hacia un arte m\u00e1s complejo. Y aunque no dej\u00f3 de interpretar, sus apariciones disminuyeron cuando empez\u00f3 a dejarse absorber por la composici\u00f3n y producci\u00f3n de sus trabajos oper\u00edsticos. De este periodo nos vienen las canciones \u00abIl en est de l\u2019amour\u00bb y \u00abDeux morceaux de prose de Pierre Loti\u00bb (\u00abCr\u00e9puscule\u00bb y \u00abTristesse\u00bb) as\u00ed como esos grupos de poemas de Coutts: \u00abPara Nellie\u00bb (un conjunto de seis canciones); \u00abArt thou gone for ever\u00bb, \u00abElaine\u00bb; \u00abSix Songs\u00bb (de las cuales solo \u00abWill you be mine?\u00bb y \u00abSeparated\u00bb sobreviven); y \u00abTwo Songs\u00bb (\u00abThe Gifts of the Gods\u00bb y \u00abThe Caterpillar\u00bb). De este periodo tambi\u00e9n existe una muestra de apertura de una canci\u00f3n para poner m\u00fasica al texto de la f\u00e1bula de Jean de La Fontaine \u00abConseil tenu par les rats,\u00bb el fragmento que concluye una canci\u00f3n de Coutts, \u00abLaugh at loving,\u00bb y referencias a otras canciones de Coutts para las cuales no se ha encontrado la m\u00fasica.<\/p>\n

Como Coutts empez\u00f3 a cansarse de escribir libretos, Alb\u00e9niz poco a poco volvi\u00f3 al piano y a su nativo paisaje de inspiraci\u00f3n, La Vega (1896-98) presagiando su posterior estilo, que floreci\u00f3 con su obra maestra Iberia (1905-1908). La textura composicional y el lenguaje que define Iberia son caracter\u00edsticos de Quatre m\u00e9lodies (de los poemas de Coutts), el \u00faltimo trabajo vocal y las \u00faltimas piezas completas de Alb\u00e9niz. A causa de una nefritis, Alb\u00e9niz muri\u00f3 en Cambo-les-Bains en los Pirineos Franceses el 18 de Mayo de 1909.<\/p>\n

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Obras Escenificadas<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nCondition<\/th>\nOp.<\/th>\nFormat<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1881<\/td>\nEl canto de Salvaci\u00f3n<\/td>\nlost<\/td>\n\u2013<\/td>\nZarzuela<\/td>\n<\/tr>\n
1881<\/td>\nAi cuanto mas viejo<\/td>\nlost<\/td>\n\u2013<\/td>\nZarzuela<\/td>\n<\/tr>\n
1882<\/td>\nCatalanes de gracia<\/td>\nlost<\/td>\n\u2013<\/td>\nZarzuela<\/td>\n<\/tr>\n
1883<\/td>\nThe Magic Opal<\/td>\nout print<\/td>\n\u2013<\/td>\nComic Opera<\/td>\n<\/tr>\n
1893<\/td>\nMar i Cel<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\nZarzuela catalana<\/td>\n<\/tr>\n
1894<\/td>\nSan Antonio de la Florida<\/td>\nout print<\/td>\n\u2013<\/td>\nZarzuela<\/td>\n<\/tr>\n
1895<\/td>\nHenry Clifford<\/td>\nout print<\/td>\n\u2013<\/td>\nDramatic Opera<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nPepita Gim\u00e9nez<\/td>\nout print<\/td>\n\u2013<\/td>\nLyric Comedy<\/td>\n<\/tr>\n
1898<\/td>\nMerlin<\/td>\nout print<\/td>\n\u2013<\/td>\n1 of epic drama<\/td>\n<\/tr>\n
1902<\/td>\nLancelot<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\n2 of epic drama<\/td>\n<\/tr>\n
1902<\/td>\nGuenevere<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\n3 of epic drama<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nLa Serenade<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\nLyric drama<\/td>\n<\/tr>\n
1902<\/td>\nLa real hembra<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\nZarzuela<\/td>\n<\/tr>\n
1905<\/td>\nLa Morena<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\nLyrical drama<\/td>\n<\/tr>\n
1906<\/td>\nSong of songs<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\nafter play<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Canciones<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nCondition<\/th>\nOp.<\/th>\nFormat<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1888<\/td>\nBesa el aura
\n(Rimas de B\u00e9cquer)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nDel sal\u00f3n en el Angulo oscuro
\n(Rimas de B\u00e9cquer)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nMe ha herido rescat\u00e1ndose
\n(Rimas de B\u00e9cquer)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nCuando sobre el pecho inclinas
\n(Rimas de B\u00e9cquer)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nA Donde vengo?
\n(Rimas de B\u00e9cquer)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nBarcarola
\n(Seis baladas Marquesa de Bolo\u00f1os)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nLa Lontanzanza
\n(Seis baladas Marquesa de Bolo\u00f1os)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nUna rosa in dono
\n(Seis baladas Marquesa de Bolo\u00f1os)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nIl tuo sguardo
\n(Seis baladas Marquesa de Bolo\u00f1os)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nMorir\u00f3
\n(Seis baladas Marquesa de Bolo\u00f1os)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nT’ho riveduto in sogno
\n(Seis baladas Marquesa de Bolo\u00f1os)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nChanson de Barberine<\/td>\nBoileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1890<\/td>\nConseil tenu par les rats<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nHome
\n(To Nellie)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nCounsel
\n(To Nellie)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nMay-day song
\n(To Nellie)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nTo Nellie
\n(To Nellie)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nA Song of Consolation
\n(To Nellie)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nA Song
\n(To Nellie)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1896<\/td>\nLaughing at Love<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nIl en est de l’\u00e1mour<\/td>\nBoileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nCr\u00e9puscule
\n(2 morceau en Prose)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nTristesse
\n(2 morceau en Prose)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nWill you be mine?
\n(Six Songs)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\nall but 2 & 3 lost<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nSeperated
\n(Six Songs)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\nall but 2 & 3 lost<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nThe Catepillar<\/td>\nBoileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nThe gifts of God<\/td>\nBoileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nIn sickness and in health
\n(Four Songs)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nParadise regained
\n(Four Songs)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nThe retreat
\n(Four Songs)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nAmor. Summa injuria
\n(Four Songs)<\/td>\n		Boileau<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Orquesta sinf\u00f3nica<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nCondition<\/th>\nOp.<\/th>\nFormat<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1887<\/td>\nRapsodia Espa\u00f1ola<\/td>\n\u2013<\/td>\n70<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nPiano concierto<\/td>\n\u2013<\/td>\n78<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nEscenas Sinfonicas<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nSuite caracter\u00edstica<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nPiano concierto No. 2 in E<\/td>\ninc<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nSuite catalonia 1st movt<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Piano solo<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nCondition<\/th>\nOp.<\/th>\nFormat<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
\u2013<\/td>\nPavana-capricho<\/td>\n\u2013<\/td>\n12<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1884<\/td>\nPrimera barcarola<\/td>\n\u2013<\/td>\n23<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1884<\/td>\nSeis peque\u00f1os valses<\/td>\n\u2013<\/td>\n25<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1884<\/td>\nSonata no.1, A<\/td>\n\u2013<\/td>\n28<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nGranada, Serenata
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nCatalu\u00f1a, Corranda
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nSevilla, Sevillanas
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nC\u00e1diz, Saeta
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nAsturias, Leyenda
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nCastilla, Seguidillas
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nCuba, Capricho
\n(Suite espa\u00f1ola)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nDeseo, estudio de concierto<\/td>\n\u2013<\/td>\n40<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nSerenata \u00c1rabe<\/td>\n\u2013<\/td>\n54<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nGavota, Minuetto
\n(Suite ancienne)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n54<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nEstudio impromptu<\/td>\n\u2013<\/td>\n56<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nDiva sin par, mazurka<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nSarabande, Chaconne
\n(Suite ancienne no.2)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n64<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nSiete estudios en los tonos naturales mayores<\/td>\n\u2013<\/td>\n65<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nSeis mazurkas de sal\u00f3n<\/td>\n\u2013<\/td>\n66<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nSonata no.3, A<\/td>\n\u2013<\/td>\n68<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1886<\/td>\nAngustia, romanza sin palabras<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nEn el mar
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nLeyenda-Barcarola
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nAlborada
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nEn la Alhambra
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nPuerta de Tierra, Bolero
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nRumores de la Caleta, Malague\u00f1a
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nEn la playa
\n(Recuerdos de viaje)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nSonata no.2<\/td>\nlost<\/td>\n60<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nSonata no.4, A<\/td>\n\u2013<\/td>\n72<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nArbolapian, zortzico<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nMinuetto, Gavotta
\n(Suite ancienne no.3)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1887<\/td>\nSeis danzas espa\u00f1olas<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nSonata no.5, G<\/td>\n\u2013<\/td>\n82<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nPavana f\u00e1cil para manos peque\u00f1as<\/td>\n\u2013<\/td>\n83<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nDoce piezas caracter\u00e1sticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n92<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nDos mazurkas de sal\u00f3n<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1888<\/td>\nAmalia<\/td>\n\u2013<\/td>\n95<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nRicordati<\/td>\n\u2013<\/td>\n96<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nZaragoza
\n(Suite espagnole no.2)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nSevilla
\n(Suite espagnole no.2)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nCadiz-gaditana
\n(Suite espagnole no.2)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nZambra granadina
\n(Suite espagnole no.2)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nJota aragonesa
\n(Spanish national songs)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n164<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1889<\/td>\nTango
\n(Spanish national songs)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n164<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nPreludio
\n(Espa\u00f1a)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n165<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nTango
\n(Espa\u00f1a)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n165<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nMalegue\u00f1a
\n(Espa\u00f1a)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n165<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nSerenata
\n(Espa\u00f1a)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n165<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nCapricho Catalan
\n(Espa\u00f1a)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n165<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nZortizo
\n(Espa\u00f1a)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n165<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nLes automne valse<\/td>\n\u2013<\/td>\n170<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nMallorca, barcarolle<\/td>\n\u2013<\/td>\n202<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nPrelude
\n(Chant d’Espagne)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n232<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nOrienta
\n(Chant d’Espagne)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n232<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nSous le palmier
\n(Chant d’Espagne)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n232<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nC\u00f3rdoba
\n(Chant d’Espagne)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n232<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nSeguidillas
\n(Chant d’Espagne)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n232<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1892<\/td>\nSonata no.7<\/td>\n\u2013<\/td>\n111<\/td>\nonly second movt<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nThe Alhambra Suite: no.1; La vega<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nSouvenirs<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nAsturias<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1905<\/td>\nYvonne en visite<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1907<\/td>\nEvocaci\u00f3n, El Puerto, Fete deu a S\u00e9ville
\n(Iberia)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1907<\/td>\nRonde\u00f1a, Almer\u00eda, Triana
\n(Iberia)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1908<\/td>\nAlbaic\u00edn, El polo, Lavapi\u00e9s
\n(Iberia)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1908<\/td>\nM\u00e1laga, Jerez, Eritania
\n(Iberia)<\/td>\n		\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nNavarra<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\ncom. Severac<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nAzulejos<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\ncom. Granados<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\"\"Arias & Romanzas<\/a><\/h2>\n

Isaac Alb\u00e9niz<\/h3>\n

Int\u00e9rpretes: Isabel Monar, Louise Toppin, Claudia Schneider, Antonio Comas, Enric Mart\u00ednez-Castignani y Mac McClure.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"Alb\u00e9niz integral<\/a><\/h2>\n

Isaac Alb\u00e9niz<\/h3>\n

Int\u00e9rpretes: Mac McClure y Antoni Comas.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

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<\/div>\n

A pesar de ser un c\u00e9lebre compositor de piano, Isaac Albeniz de ning\u00fan modo se limit\u00f3 a la m\u00fasica para piano. De hecho, dedic\u00f3 m\u00e1s de una d\u00e9cada de sus casi cuarenta y nueve a\u00f1os de dedicaci\u00f3n a escribir temas para teatro (temas que recibieron recientemente una especial atenci\u00f3n con el reestreno de su […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":41,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","pgc_sgb_lightbox_settings":""},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/62"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=62"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/62\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/41"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=62"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}