{"id":68,"date":"2018-07-02T19:07:10","date_gmt":"2018-07-03T00:07:10","guid":{"rendered":"http:\/\/macmcclure.com\/?page_id=1285"},"modified":"2018-07-02T19:07:10","modified_gmt":"2018-07-03T00:07:10","slug":"enrique-granados","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/compositores\/enrique-granados\/","title":{"rendered":"Enrique Granados"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section bb_built=\u00bb1″ fullwidth=\u00bbon\u00bb specialty=\u00bboff\u00bb next_background_color=\u00bb#000000″][et_pb_fullwidth_post_title _builder_version=\u00bb3.9″ meta=\u00bboff\u00bb featured_image=\u00bboff\u00bb background_image=\u00bbhttp:\/\/macmcclure.com\/wp-content\/uploads\/copositores-1.jpg\u00bb text_color=\u00bblight\u00bb text_orientation=\u00bbcenter\u00bb text_shadow_style=\u00bbpreset1″ title_font_size=\u00bb40px\u00bb custom_padding=\u00bb||100px|\u00bb box_shadow_style=\u00bbpreset6″ box_shadow_blur=\u00bb25px\u00bb \/][\/et_pb_section][et_pb_section bb_built=\u00bb1″ fullwidth=\u00bboff\u00bb specialty=\u00bboff\u00bb prev_background_color=\u00bb#000000″][et_pb_row][et_pb_column type=\u00bb4_4″][et_pb_tabs _builder_version=\u00bb3.9″][et_pb_tab _builder_version=\u00bb3.9″ use_background_color_gradient=\u00bboff\u00bb background_color_gradient_start=\u00bb#2b87da\u00bb background_color_gradient_end=\u00bb#29c4a9″ background_color_gradient_type=\u00bblinear\u00bb background_color_gradient_direction=\u00bb180deg\u00bb background_color_gradient_direction_radial=\u00bbcenter\u00bb background_color_gradient_start_position=\u00bb0%\u00bb background_color_gradient_end_position=\u00bb100%\u00bb background_color_gradient_overlays_image=\u00bboff\u00bb parallax=\u00bboff\u00bb parallax_method=\u00bbon\u00bb background_size=\u00bbcover\u00bb background_position=\u00bbcenter\u00bb background_repeat=\u00bbno-repeat\u00bb background_blend=\u00bbnormal\u00bb allow_player_pause=\u00bboff\u00bb background_video_pause_outside_viewport=\u00bbon\u00bb tab_text_shadow_style=\u00bbnone\u00bb body_text_shadow_style=\u00bbnone\u00bb title=\u00bbBiograf\u00eda\u00bb tab_text_shadow_horizontal_length=\u00bb0em\u00bb tab_text_shadow_vertical_length=\u00bb0em\u00bb tab_text_shadow_blur_strength=\u00bb0em\u00bb body_text_align=\u00bbjustify\u00bb body_text_shadow_horizontal_length=\u00bb0em\u00bb body_text_shadow_vertical_length=\u00bb0em\u00bb body_text_shadow_blur_strength=\u00bb0em\u00bb]<\/p>\n

\"\"Enrique Granados Campi\u00f1a naci\u00f3 el 27 de Julio de 1867 en L\u00e9rida, su padre naci\u00f3 en Cuba y fue miembro del servicio Militar. Empez\u00f3 a estudiar m\u00fasica a una edad muy temprana. Estudi\u00f3 piano en Barcelona con Joan Baptista Pujol. Pujol hab\u00eda estudiado con el pianista mallorqu\u00edn y aprendiz de Liszt, Pere Tintorer. Pujol tambi\u00e9n cre\u00f3 lo que se puede denominar la primera tradici\u00f3n catalana de piano. Entre sus numerosos pupilos estaban Alb\u00e9niz, Malats (profesor de Mompou) y Ricard Vi\u00f1es. En 1887, Granados, viaj\u00f3 a Paris para estudiar con Charles de Beriot. En Paris, a la vez que mantuvo su amistad con Alb\u00e9niz, Nin y Vi\u00f1es, empez\u00f3 a mantener contacto directo con los m\u00e1s importantes compositores franceses del momento, Faure, Debussy, Ravel, Dukas, d\u2019Indy, estableciendo una estrecha relaci\u00f3n con Camille Saint-Saens. En 1889 regres\u00f3 a Barcelona para empezar su carrera como virtuoso int\u00e9rprete y compositor. En 1892 hizo su primera interpretaci\u00f3n del Piano Concerto de Grieg, en Espa\u00f1a. Durante esta \u00e9poca, interpret\u00f3 muchos conciertos de m\u00fasica de c\u00e1mara con amigos \u00edntimos tales como Pau Casals, Mathieu Crickboom, Jacques Thibaud, Emil von Sauer y Camille Saint-Sa\u00ebns. Entre 1895 y 1898 hizo la premier de varios de sus obras teatrales, Miel de Alcarria, Maria del Carmen, junto a varias obras de c\u00e1mara y piezas al piano. En 1901 fund\u00f3 la Academia Granados, que se convirti\u00f3 en el sello de la ense\u00f1anza del arte de interpretar al piano, como la entend\u00eda Granados. Granados y su mujer Amparo fallecieron ahogados cuando el Sussex, el barco en el que viajaban de Londres a Barcelona (el \u00faltimo tramo del viaje de retorno desde la premier de la exitosa opera Goyescas en Nueva York) fue torpedeado mientras cruzaba el Canal Ingl\u00e9s. Granados dirigi\u00f3 la Academia hasta el d\u00eda de su muerte, asumiendo el mando a partir de entonces su pupilo y amigo Frank Marshall. Para evitar problemas de herencia tras la repentina muerte de Granados, Marshall y el catedr\u00e1tico de la Academia Felipe Pedrell decidieron cambiar el nombre de la Academia a Academia Marshall, lo que convert\u00eda a Marshall en el \u00fanico propietario. Junto a Alb\u00e9niz y Falla, Granados es a menudo reconocido como un compositor nacionalista. Actualmente, el t\u00e9rmino neo-rom\u00e1ntico ser\u00eda el mejor para describir c\u00f3mo desarroll\u00f3 su personal estilo rom\u00e1ntico, hasta entonces desconocido en Espa\u00f1a. Un expresivo estilo influenciado por Chopin, Schumann, Schubert y Grieg y las Majas de Goya del siglo XVIII. Representa el piano rom\u00e1ntico y po\u00e9tico del siglo XIX en Espa\u00f1a.<\/p>\n

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Canci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
a\u00f1o<\/th>\nTitle<\/th>\nGroup<\/th>\nFormaci\u00f3n<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1910<\/td>\nAmor y odio<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nCallejeo<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nEl majo discreto<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nEl majo t\u00edmido<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nEl mirar de la maja<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nEl tra-la-la y el punteado<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nLa maja de Goya<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nLa Maja Dolorosa I, II y III<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nAy majo de mi vida!, Oh muerte cruel!, De aquel majo amante<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nLa currutacas modestas<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nS\u00ed al retiro me llevas<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1910<\/td>\nEl majo olvidado<\/td>\nTonadillas<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1915<\/td>\nDesc\u00fabrase el secreto<\/td>\nAmatorias<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1915<\/td>\nMa\u00f1anica era<\/td>\nAmatorias<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1915<\/td>\nMira que soy ni\u00f1a<\/td>\nAmatorias<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1915<\/td>\nGracia m\u00eda<\/td>\nAmatorias<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1915<\/td>\nIban al Pinar<\/td>\nAmatorias<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1915<\/td>\nNo llor\u00e1is ojuelos<\/td>\nAmatorias<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1916<\/td>\nSong of the Postilion<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nCanto gitano<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nCancioneta<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nCan\u00e7o<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1911<\/td>\nOcell Profeta<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nElegia eterna<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1901<\/td>\nCan\u00e7\u00f3 d’amor<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
1900<\/td>\nLa Boyra<\/td>\n\u2013<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Aria<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n
A\u00f1o<\/th>\nT\u00edtulo<\/th>\nGroup<\/th>\nFormaci\u00f3n<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1912<\/td>\nLa Maya y el ruise\u00f1or<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nCanci\u00f3n cartagenera<\/td>\nM\u00ba del Carmen<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nCanci\u00f3n de Fuensantica<\/td>\nM\u00ba del Carmen<\/td>\nvoz y piano<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

C\u00e1mara<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
A\u00f1o<\/th>\nT\u00edtulo<\/th>\nGrupo<\/th>\nFormation<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
\u2013<\/td>\n3 preludios<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nRomanza<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn pf<\/td>\n<\/tr>\n
1910?<\/td>\nSonata 1st 2nd movts<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nAndante<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nMadrigal<\/td>\n\u2013<\/td>\nvc pf<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nLa Trova<\/td>\nElisenda<\/td>\nvc pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nDanza Gallega<\/td>\n\u2013<\/td>\nvc pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nSerenata<\/td>\n\u2013<\/td>\nvc pf<\/td>\n<\/tr>\n
1912?<\/td>\nSerenata<\/td>\n\u2013<\/td>\n2 vn pf<\/td>\n<\/tr>\n
1894<\/td>\nTrio<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn,vc,pf<\/td>\n<\/tr>\n
1894<\/td>\nQuinteto<\/td>\n\u2013<\/td>\n2vn,va,vc,pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nPeque\u00f1a Romanza<\/td>\n\u2013<\/td>\n2 vn va vc<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nIntermedios para la misa de boda de Dionisio Conde<\/td>\n\u2013<\/td>\nstr qt, hp, org<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nEscena religiosa<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn, org, pf, timp<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nElisenda, suite after poems by A. Mestres<\/td>\n\u2013<\/td>\npf, fl, ob, cl, str qnt, pf, S<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Obras escenificadas<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
A\u00f1o<\/th>\nTitle<\/th>\nGroup<\/th>\nFormaci\u00f3n<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1898<\/td>\nMar\u00eda del Carmen<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1900<\/td>\nLa leyenda de la fada<\/td>\nLyric Drama<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1900<\/td>\nBlancaflor<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nPetraca<\/td>\nDramatic Poem<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1901<\/td>\nPicarol<\/td>\nLyric Drama<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1901<\/td>\nFollet<\/td>\nLyric Drama<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1906<\/td>\nGaziel<\/td>\nLyric Drama<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1911<\/td>\nLiliana<\/td>\nLyric poem<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1913<\/td>\nGoyescas<\/td>\nOpera<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1914<\/td>\nLa cieguecita de Betania<\/td>\nChildren Zarzuela<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1895<\/td>\nMiel de la Alcarria<\/td>\nIncidental Music<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1897<\/td>\nLos Ovillejos<\/td>\nZarzuela<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Transcripciones<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n
A\u00f1o<\/th>\nT\u00edtulo<\/th>\nGroup<\/th>\nFormation<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
\u2013<\/td>\nI. Alb\u00e9niz: Triana<\/td>\n\u2013<\/td>\n2 pf<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nJ.S. Bach: Coral<\/td>\n\u2013<\/td>\nstr orc<\/td>\n<\/tr>\n
1905<\/td>\nScarlatti 25 sonatas<\/td>\n\u2013<\/td>\npiano<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Nueva orquestraci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nGroup<\/th>\nFormation<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
\u2013<\/td>\nF. Chopin: Piano Concerto no.2<\/td>\n\u2013<\/td>\n1st movt nueva orquestraci\u00f3n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Arreglos<\/h2>\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nGroup<\/th>\nFormation<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
\u2013<\/td>\nM. Clementi<\/td>\n\u2013<\/td>\nvn, va, vc<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Orquestra<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nGroup<\/th>\nFormation<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1897<\/td>\nLa nit del mort<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nMarcha de los vencidos<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1899<\/td>\nSuite sobre cantos gallegos<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1901<\/td>\nBoires baixes<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1908<\/td>\nDante<\/td>\n\u2013<\/td>\nmezzo sop and orchestra<\/td>\n<\/tr>\n
1916<\/td>\nIntermezzo<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nDanza gitana<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Piano<\/h2>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Year<\/th>\nTitle<\/th>\nGroup<\/th>\nFormation<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n
1890<\/td>\nGalante, Orientale, Fandango<\/td>\nDanzas Espa\u00f1olas vol.1<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1890<\/td>\nVillanesca, Andaluza, Rondalla aragonesa<\/td>\nDanzas Espa\u00f1olas vol.2<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1890<\/td>\nValenciana, Sardana, Rom\u00e1ntica<\/td>\nDanzas Espa\u00f1olas vol.3<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1890<\/td>\nMelancolica, Arabesca, Bolero<\/td>\nDanzas Espa\u00f1olas vol.4<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nMazurca<\/td>\nEscenas Romanticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nBerceuse<\/td>\nEscenas Romanticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nAllegretto<\/td>\nEscenas Romanticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nMazurka<\/td>\nEscenas Romanticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nAllegro appassionato<\/td>\nEscenas Romanticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nEp\u00edlogo<\/td>\nEscenas Romanticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nLos requiebros<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nColoquio en la reja, duo de amor<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1909<\/td>\nQuejas, o La maja y el ruise\u00f1or<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nEl amor y la muerte, balada<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nEp\u00edlogo, serenata del espectro<\/td>\nGoyescas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nBerceuse Eva y Walter Danza de la rosa<\/td>\nEscenas poeticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nVivo e appassionato, Impromptu de la codorniz<\/td>\nDos impromptus<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nEn el jard\u00edn, El invierno al suspiro<\/td>\nLibro de horas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nDespertar del cazador, El hada y el ni\u00f1o<\/td>\nBocetos<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1912<\/td>\nVals muy lento, La campana de la tarde<\/td>\nBocetos<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nRecuerdos de pasajes lejanos, El Angel de los claustros<\/td>\nEscenas poeticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nCanci\u00f3n de Margarita, Sue\u00f1os del poeta<\/td>\nEscenas poeticas<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nA\u00f1oranza, Ecos de la parranda, Vascongada<\/td>\npiezas sobre cantos populares espa\u00f1oles<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nMarcha oriental, Zambra, Zapateado<\/td>\npiezas sobre cantos populares espa\u00f1oles<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nTheme variations and finale, Allegro moderato, El caminante<\/td>\nSeis estudios expresivos<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nPastoral, La \u00faltima pavana, Mar\u00eda: romarza sin palabras<\/td>\nSeis estudios expresivos<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1903<\/td>\nAllegro de concierto<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1913<\/td>\nEl pelele, goyesca<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1914<\/td>\nImpromptu<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1914<\/td>\nDanza Lenta<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1914<\/td>\nSardana<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1914<\/td>\nVals de Concierto<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n
1884<\/td>\nEn la adela
\n4 hands<\/td>\n		\u2013<\/td>\nfrom Paris Album<\/td>\n<\/tr>\n
1884<\/td>\nTwo Military Marches
\n4 hands<\/td>\n		\u2013<\/td>\nfrom Paris Album<\/td>\n<\/tr>\n
1884?<\/td>\nParis Album<\/td>\n\u2013<\/td>\nContains many early pieces and sketches<\/td>\n<\/tr>\n
\u2013<\/td>\nI. Alb\u00e9niz: Azulejos<\/td>\n\u2013<\/td>\n\u2013<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\"\"Quinteto, romanzas y danzas<\/a><\/h2>\n

Enric Granados<\/h3>\n

Int\u00e9rpretes: Quartet Glinka y Mac McClure.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

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Enrique Granados Campi\u00f1a naci\u00f3 el 27 de Julio de 1867 en L\u00e9rida, su padre naci\u00f3 en Cuba y fue miembro del servicio Militar. Empez\u00f3 a estudiar m\u00fasica a una edad muy temprana. Estudi\u00f3 piano en Barcelona con Joan Baptista Pujol. Pujol hab\u00eda estudiado con el pianista mallorqu\u00edn y aprendiz de Liszt, Pere Tintorer. Pujol […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":41,"menu_order":4,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","pgc_sgb_lightbox_settings":""},"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/68"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=68"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/68\/revisions"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/41"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.macmcclure.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=68"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}